تشهد دور العرض فى مصر عرض «هليوبوليس» أول فيلم روائى طويل من إخراج أحمد عبدالله السيد، وعرض «تلك الأيام» أول فيلم روائى طويل من إخراج أحمد غانم، وكلاهما من المخرجين الشباب الذين يأتون إلى السوق من حركة السينما المستقلة، التى بدأت فى مصر فى العقد الأخير من القرن الميلادى الماضى، وأنتجت مئات الأفلام القصيرة، وكلاهما من غير خريجى معهد السينما بالجيزة. وجدت هذه الحركة كنتيجة من نتائج الثورة التكنولوجية الكبرى التى طورت كاميرات الفيديو إلى الديجيتال، وأصبحت وسيلة للتعبير بلغة السينما إلى جانب كاميرات السينما، ولا أقول بدلاً منها، أو أن هذه أفضل من تلك، فكل منهما وسيلة «مختلفة»، وإن استخدما نفس اللغة والقيمة فى النهاية تأتى من الإبداع، وليس من الوسيلة. وما تتميز به كاميرات الديجيتال أسعارها القليلة، والتكاليف المحدودة للأفلام التى تصنع بها، على نحو لا يقارن بأسعار كاميرات السينما، أو تكاليف إنتاج أفلامها، إلى جانب سهولة حركة كاميرا الديجيتال لوزنها الخفيف، وقد أدى ذلك إلى ما يمكن أن نطلق عليه عصر «ديمقراطية السينما» حيث أصبحت الكاميرا مثل القلم بالفعل، ولم يعد الأمر مجرد تشبيه الكاميرا بالقلم. أما فى البلاد التى لم تعرف صناعة السينما بالمعنى الحقيقى لهذه الصناعة، فقد أدى عصر «ديمقراطية السينما» إلى إنتاج الأفلام رغم عدم وجود صناعة، وأما فى البلاد التى تعرف تلك الصناعة مثل مصر، فقد أدى إلى وجود سينما مستقلة على هامش الصناعة تتميز بالتحرر من مقاييس السوق، وبالتحرر من الرقابة والبيروقراطية التى تفرض من بين ما تفرض أن يكون صناع الفيلم من خريجى معهد السينما، وبالتالى تحولت إلى معمل للتجديد والابتكار فى الكثير من أفلامها القصيرة، وليس كلها بالطبع. كان إبراهيم البطوط أول من صنع أفلاماً مستقلة روائية طويلة، وحقق فيلمه الطويل الثانى «عين شمس» نجاحاً كبيراً فى المهرجانات الدولية عام 2008 بفضل المركز السينمائى المغربى الذى تحمل تكاليف تحويله من ديجيتال إلى سينما بقرار من مدير المركز الناقد والسينمائى الكبير نورالدين صايل، وفى عام 2009 عرض الفيلم فى السوق فى مصر، والآن مع عرض «هليوبوليس» و«تلك الأيام» يمكن أن نقول: المستقلون قادمون. [email protected]
