يبدو كتاب «رحلتنا مع الفن.. مقتنيات عائلة أبو الغار» الصادر حديثا عن دار الكرمة أقرب للموسوعة التى توثق لمجموعة من رموز الفن التشكيلى فى مصر وبلدان أخرى، ويبدو كمتحف متنقل ومحمول للفنون التشكيلية وتكمن أهميته فى أكثر من ملمح، الأول أنه ضم عددا كبيرا من الفنانين حوالى 162 اسما، والملمح الثانى أنه كتاب جامع وراصد لكل الأجيال التشكيلية من الرواد إلى المحدثين، فيما كان الملمح الثالث أنه قدم سيرة لكل فنان أو فنانة على حدة بالعربية ومعها ترجمة إنجليزية، والملمح الرابع أن الكتاب يعد توثيقا لمسيرة تشكيلية فى مصر بدءا من الأوائل حيث أوائل خريجى مدرسة الفنون الجميلة وعلى رأسهم محمود مختار باعث فن النحت المصرى وصولا لأسماء شبابية مما جعل الكتاب أشبه بمتحف محمول ومقروء ومرجع أيضا للفنانين وأعمالهم، ومن كل ما سبق مما تميز به هذا الكتاب جعله يخرج من حيز الخصوصية والشخصانية والعائلية إلى الفائدة العمومية لجمهور القراء من المهتمين بالفن التشكيلى ومن محبى الاقتناء. الكتاب من القطع الكبير ويقع فى 336 صفحة من الورق الثقيل الفاخر وهو ملون حيث كل الأعمال الفنية المقتناة ملونة والكتاب قدم له سمير غريب وكان الفنان المصور عماد عبد الهادى هو الذى صور الأعمال الفنية التى ضمها الكتاب أما الإخراج الفنى للكتاب فكان للفنان حسين الشحات فيما قامت يمنى أمين بكتابة المحتوى الكتابى وكتبت الترجمة إلى الإنجليزية منى الكاتب وطبع الكتاب فى طباعته الفاخرة فى صحارا للطباعة، وتحت عنوان «مرج النهرين.. نهر الفن ونهر الوطن» كتب سمير غريب فى المقدمة الأولى للكتاب كلمة رائعة وجامعة عن سيرة الدكتور أبو الغار ومسيرته ورحلته فى الاقتناء منطلقا من نبذة قصيرة ولكنها شاملة عن أشهر محبى الاقتناء فى التاريخ، ومنهم الأمريكى بول جيلى والمصرى محمد محمود خليل ومما جاء فى هذه المقدمة: «أن المقتنيات مرآة لمقتنيها وأن محمد أبو الغار معروف للعامة وتجار الفن على السواء وأنه واحد من المغرمين باقتناء الفن فى العالم عبر التاريخ منذ بدأ اقتناء الأعمال الفنية فى الرواج، إنه عميد كلية الطب الحكيم وهى الصفة التى كانت تطلق على الدكتور على إبراهيم عام 57 والذى كانت أول سنة للطالب محمد أبو الغار فى كليته حين أتى لطلابه الجدد فى أول محاضرة لهم بشخصيتين ثقافيتين رفيعتين يحيى حقى الروائى وعاشق الموسيقى وحسين فوزى العالم الفنان، ودعا حسين فوزى الطلاب إلى قصر الفنون وعرفهم الموسيقى الكلاسيكية والفن التشكيلى، وعلى جانب آخر فقد نشأ محمد أبو الغار فى عائلة مثقفة وكان من المنشغلين والمهتمين بالشأن العام فى بلده وانخرط فيه كتابة وعملا ونشاطا فنجده قد شارك فى تأسيس حركة «9 مارس لاستقلال الجامعات» فى عهد الرئيس الأسبق حسنى مبارك، ثم المشاركة فى تأسيس الحزب المصرى الديمقراطى الاجتماعى ورئاسته إذن فنحن إزاء مرج النهرين نهر الفن ونهر الوطن يلتقيان فى محمد أبو الغار، فجاءت مجموعته مصرية الهوى والهوية باستثناء مجموعة لفنانين من السويد بلد زوجته (كريستينا أبو الغار) بالإضافة لبعض الأعمال لبعض الفنانين العرب». ونهاية يصف سميرغريب مقتنيات الدكتورأبو الغار والتى بلغت نحو 318 عملا لجنسيات مختلفة أغلبها لفنانين مصريين بقوله: «إنها تمثل جزءا من ثروة الوطن وثرائه الفنى» ودعا غريب لإقامة متحف تشكيلى لمقتنيات أبو الغار أسوة بالمتاحف الأخرى التى أقامتها الدولة مثل متاحف آدم حنين ومحمد ناجى وراتب صديق ومحمد محمود خليل ومختار وغيرهم فإن مثل هذه المتاحف توثيق وحماية لثروة مصر وقوتها الفنية والثقافية، وفى موضع آخر يصف غريب مقتنيات أبو الغار بقوله «تجولت بين المقتنيات فى بيته وأطلقت عليها متحف الفن المصرى الحديث والمعاصر من أنواع مختلفة نحت وتصوير وحفر ورسم وتمثل اتجاهات وأساليب وخامات مختلفة ومتنوعة وتمثل كل الأجيال والتيارت الفنية المختلفة بدءا من الرواد وصولا إلى المعاصرين من الشباب». وفى المقدمة الثانية للكتاب عرض الدكتور محمد أبو الغار لمسيرة الفن التشكيلى فى مصر منذ الصحوة والانطلاقة الأولى المتمثلة فى مبادرة الأمير يوسف كمال فى تأسيسه لمدرسة الفنون الجميلة التى صارت كلية لاحقا، وهذه المدرسة التى تخرج فيها رواد الفن التشكيلى وعلى رأسهم باعث فن النحت المصرى محمود مختار، حين كانت الطبقة الأرستقراطية وأمراء العائلة المالكة هم رعاة الفنون، ويمضى فى رصده وصولا إلى ما بعد ثورة 23 يوليو 1952 حين استعانت الدولة بقامات كبيرة مثل يحيى حقى وحسين فوزى وأنشأت وزارة الإرشاد القومى بقيادة فتحى رضوان وكان من ضمن عملها رعاية الفنون ثم تحققت النقلة الكبرى بمجىء ثروت عكاشة وزيرا للثقافة، غير أن كل ذلك لم ينعكس على الطبقة الوسطى والتى لا يزال وجدانها وثقافتها وتذوقها بعيدين إلى حد كبير عن التمتع بالفن التشكيلى والاهتمام به، وعن تنامى الذائقة الفنية لديه قال أبو الغار إنها بدأت مبكرا فى سنوات الطفولة والمراهقة إذ كانت عائلته مثقفة ومطلعة على الأحداث وكانت الصحف والمجلات متوفرة فى المنزل وكذلك سماع الموسيقى، وكانت والدته عازفة على البيانو فى البيت باقتدار وحاولت أن تعلمه العزف، ثم تحدث عن الفن التشكيلى فى زمن الأربعينيات حتى الستينيات والذى كان يحتل مكانة متميزة ويلعب دورا هاما فى حياة الجاليات المصرية من أصول أوروبية والأجانب المقيمين فى مصر ومجموعة قليلة من الأثرياء والباشوات التى كانت لهم علاقة بأوروبا وفى هذه الفترة كانت المعارض نشطة وتقام بصفة منتظمة بين القاهرة والإسكندرية، وكان معظم أصحاب الجاليريهات أجانب متمصرين وكذلك نقاد الفن التشكيلى وكانت لغة الفن هى الفرنسية وكانت تكتب بها كتالوجات المعارض، وكان من أبرز الأثرياء اهتماما بالفن التشكيلى رئيس مجلس الشيوخ محمد محمود خليل والذى جمع فى قصره لوحات وتماثيل عظيمة لفنانين عالميين ومصريين وأوصى بتحويل قصره إلى متحف بعد رحيله، وقال أبو الغار إن ولعه بالفن التشكيلى بدأ منذ شبابه وكان مدخله إلى الفنون وتذوقها وحبها هو الدكتور حسين فوزى الذى استضافه عميد كلية الطب هو ويحيى حقى فقام حسين فوزى بدعوة الطلاب لزيارة قصر الفنون «قصر هدى شعراوى سابقا» وعرف الطلبة على الموسيقى الكلاسيكية والفن التشكيلى وكان لذلك عظيم الأثر على أبو الغار حتى صار حريصا على حضور الحفلات الموسيقية بالأوبرا الخديوية بالعتبة صباح كل جمعة، كما واظب على زيارة معارض وجاليريهات الفن التشكيلى، أما عن أول عمل فنى اقتناه أبو الغار فكان فى عام 1967 وكان للفنان عمر النجدى الذى كان شابا واعدا آنذاك قبل أن يكون فنانا ذائع الصيت وكان ثمن اللوحة 12 جنيها أى ما يعادل نصف راتب أبو الغار وقتها، وقد اقتنى اللوحة مع صديقته كريستينا (زوجته لاحقا) وكانت آنذاك صديقة روكسانا زوجة المناضل شهدى عطية والتى كانت تملك جاليرى فى الزمالك وهو الجاليرى الذى تملكه وتديره الآن شرويت شافعى وابنتها، ثم بدأت رحلة الدكتور أبو الغار فى الاقتناء وحين صار راتبه 60 جنيها أمكنه الاقتناء أكثر ثم كانت أولى رحلاته إلى أوروبا فى 1968 فزار انجلتراوالسويد والدنمارك وباريس وتردد على متاحف هذه الدول والجاليريهات الموجودة فيها، كما تردد على كل الجاليريهات والمتاحف فى مصر وكانت الأعمال التى تستهويه تلك التى تنتمى للمدرسة التأثيرية وكانت تمثل إغواء له خاصة أعمال كلود مونيه وبول سيزان ورينوار وديجا وفى مصركان أول من استلب اهتمامه النحات الرائد محمود مختار وتوثقت علاقاته بأصحاب الجاليريهات بين القاهرة والإسكندرية وكان قد اقتنى لوحة لفاروق حسنى عام 1987 وخفض له حسنى 200 جنيه من ثمنها دون طلب منه، ويذكر الدكتور أبو الغار أن هناك أعمالا فنية ضمن هذه المقنيات كانت بالطلب من فنانين ولأن زوجته كريستينا كانت معجبة بالفنانة رباب نمر فقد طلبت منها عملا فنيا تقدمه له فى عيد ميلاده الخمسين فرسمت رباب هرم سقارة، وفى بورتريه أبو الغار رسمت الهدهد بجوار وجهه لأنه طائره المفضل، كما رسم إيهاب شاكر أكثر من بورتريه له دون أن يطلب منه أو يجلس أمامه، كما طلب من ناثان دوس تمثالا لطه حسين وقد تحدث أبو الغار عن علاقته الوثيقة بالفنان بيكار الذى اقتنى منه لوحتين غير لوحة ثالثة أهداها له وكان بيكار يجيد العزف على العود والبزق ويكتب الشعر والزجل ويغنى، كما تحدث عن علاقته بفنانين آخرين مثل إيهاب شاكر وآدم حنين ومحمد عبلة وجميل شفيق وحلمى التونى وغيرهم، وعن سبب إصداره هذا الكتاب قال الدكتور أبو الغار لأنه يحب الفن وأراد أن يشاركه الآخرون هذه المتعة فهى أعمال تعبر عن أذواق وأجيال وتيارات ومدارس فنية متعددة، وأضاف إنه لا يقتنى بغرض الاستثمار وإنما لعشق الفن التشكيلى وللتوثيق وليكون الكتاب أشبه بمتحف تشكيلى محمول ومتنقل.
