يعود المخرج الأمريكي تود فيليبس، والنجم خواكين فينيكس، إلى الموسترا، بعد 5 سنوات، بتكملة لفيلم الجريمة والدراما"Joker: Folie à Deux"، والذي يعتبر واحدًا من الأعمال المنتظرة هذا العام. قوبل الفيلم عقب عرضه اليوم ب مهرجان فينيسيا السينمائي، بردود فعل سلبية ومتباينة من جانب شريحة واسعة من النقاد. يرى الناقد بيتر برادشو، الذي منح الفيلم تقييما (3/5) في مراجعته بموقع "الجارديان"، أن الجزء الثاني، رغم أنه انتهى إلى نفس القدر من الإثارة والتعب والملل الذي كان عليه الفيلم الأول، إلا أنه شهد تحسناً. فهو فيلم موسيقي إلى حد ما، حيث يغني فينيكس وغيره من الممثلين معايير الموسيقى الاستعراضية، وغالباً ما يكون ذلك في إطار مشاهد خيالية، وهذا يعطيه بنية ونكهة لم يكن الفيلم الأول يتمتع بهما. ويستطرد برادشو، أنه رغم جاذبية افتتاحية الفيلم ووجود شرارة حقيقية عندما يلتقي جوكر وهارلي في السجن. لكن الفيلم بأكمله يتحول في النهاية إلى سجن خانق ومتكرر في عالم جوثام الغريب مع فينيكس وجاجا منفصلين لفترات طويلة - وأداء فينيكس نفسه لا يزال أحادي النغمة كما كان من قبل، رغم أنه لا يزال قويًا وحضوره على الشاشة قوي. أما عن أداء ليدي جاجا، يعتقد برادشو أنها "تتمتع بموهبة التمثيل والموسيقى، رغم أنها لا تتمتع بالقدر نفسه من الإنسانية والعمق الذي كانت تتمتع به في فيلم برادلي كوبر "A Star Is Born". ويذكر برادشو أن القصة كما بنيت لا تمنح شخصيتها فرصة كبيرة للتطور - في هذا الاتجاه أو أي اتجاه آخر. ومن الممكن أن تشعر بالقلق الشديد أثناء الجزء الأخير وتتساءل عما إذا كان أي شيء معقول أو حزين أو مضحك أو غير متوقع سيكشف عن آرثر، نظرا لأن لغة الجسد في الفيلم تصر على أهميتها الأسطورية. ويذكر الناقد أوين جليبرمان، في مراجعته بموقع "فارايتي"، بأن تكلمة الفيلم يائسة إلى حد ما وغير مبجلة ولكنها في الواقع ثقيلة ومرتبطة بالأرض، يستعد آرثر فليك (خواكين فينيكس)، العازب الحزين الذي حول نفسه إلى نسخة منزلية الصنع من جوكر قاتل نفسي، للمحاكمة على جرائمه. والشيء المخيب للآمال في الفيلم هو مدى ضآلة شعورنا بالتحولات التي تمر بها شخصية آرثر. فهناك الكثير من المشاهد التي يظهر فيها آرثر مرتديًا زي جوكر، ويدافع عن نفسه في قاعة المحكمة، ويغني هذه الأغنية أو تلك، وأحيانًا بأغاني خيالية قد تكون تدور في رأسه تقريبًا. ولكن لم يعد هناك أي خطر يهدد وجوده. فهو لا يحاول قتل شخص ما، ولا يقود ثورة. إنه فقط يغني ويرقص ليشق طريقه إلى أحلام اليقظة الخاصة به كجوكر. وعن اختيار ليدي جاجا لدور (هارلي كوين)، يقول جليبرمان أنه بدا واعداً، لأنها ممثلة عظيمة. ولكن جاجا، التي تتمتع بحضور جميل غير مصطنع في فيلم "Folie à Deux"، لم تستغل بالشكل الكافي. ولم تحظ شخصيتها بالقدر الكافي من الاهتمام. من وجهة نظر جليبرمان، قد يكون "Folie à Deux" طموحًا ومثيرًا للغضب ظاهريًا، ولكنه في الأساس جزء ثانٍ حذر للغاية. لقد صنع فيليبس فيلمًا حيث كان آرثر مجرد آرثر المسكين؛ فهو لا يرتكب أي خطأ ولن يهدد الحساسيات الأخلاقية لأي شخص. في الواقع، أفسد الشيء الجيد الوحيد الذي حدث له على الإطلاق - الفوز بحب هارلي كوين. إنه الآن مجرد مهرج دمية يغني ويرقص ويعيش في خياله. هل هذا ترفيه؟ أظن أن الجمهور سيظل يخرج بأعداد كبيرة لمشاهدة الفيلم. ويعتقد ديفيد إيرليتش، في مراجعته بموقع "إندي واير"، على ما يبدو أن تود فيليبس لم يتقبل فكرة أن فيلمه "Joker" الذي حقق إيرادات هائلة وفاز بجائزة الأوسكار وحدد مسيرته المهنية كان نوعًا من صرخة التجمع للعزوبة اللاإرادية. في ذهن فيليبس، كانت تكريمه لسكورسيزي الذي يغذيته القصص المصورة قصة مهرج حزينة عن قسوة عالمنا غير المتعاطف، تُروى من خلال عيون رجل حُرم بشدة من الحب الذي نحتاجه جميعًا للمعاناة من خلاله. يضيف إيرليتش، فكيف إذن ينجح فيليبس في التوفيق بين شخصية الجوكر وشخصية آرثر فليك؟ وكيف ينجح في انتزاع دراسته التي أساء فهمها عن الشخصية من فكرة أنها لم تكن في المقام الأول عملاً ترفيهياً جماهيرياً؟ من خلال تكملة مملة إلى حد مؤلم وربما متعمدة تفعل كل ما في وسعها لعدم إسعادك. ويصف إيرليتش الفيلم بأنه خدعة غير متوقعة، "سأكون كاذبًا إذا قلت إنني لم أعجب بالجرأة التي أظهرها فيليبس من خلال متابعته للفيلم حتى النهاية. مرة أخرى، صنع فيليبس فيلمًا من المحتمل أن يوافق عليه الجوكر نفسه. ومع ذلك، هذه المرة، أنا أقل اقتناعًا بأن أشخاصًا آخرين سيشاركون نفس الحماس له. في أي وقت من الأوقات، لم يصبح مفهوم فيليبس لحرمان المتعة متطورًا أو مجزيًا بما يكفي لتبرير عذاب الجلوس لمشاهدته. ويرى الناقد ديفيد روني، في مراجعته بموقع "هوليوود ريبورتر"، أنه بالنسبة لفيلم مدته ساعتان وربع، فإن "Folie à Deux" يبدو سرديًا ضعيفًا بعض الشيء ومملًا في بعض الأحيان. كان لدى فيليبس والكاتب المشارك سكوت سيلفر في الجزء الأول العظام القوية ليس لفيلم واحد ولكن لفيلمين من أفلام مارتن سكورسيزي، Taxi Driver و The King of Comedy، والتي استخدموها لتعليق قصتهم وتحديد نبرتهم. تم بناء هذا الفيلم على أساس أكثر من الغرور من أساس قصة متين، دون تحديد نموذج عملي لتوفير الكثير من الشكل أو الهيكل.
