ما يعنينا فى «ميكانو» أنه محاولة مصرية لصنع فيلم يعتمد على تيمة الذاكرة القصيرة. وهى باختصار أن يحتفظ شخص ما بالمعلومات فى ذاكرته القصيرة لفترة معينة دون أن تصل تلك المعلومات للذاكرة طويلة المدى، مما يتسبب فى فقدان الشخص لذكرياته بشكل مستمر ودرامى جدا، وهذه التيمة تعتبر التطور السينمائى لتيمة فقدان الذاكرة الكلى التى كانت محورا لعشرات الأفلام منذ اختراع السينما. صحيح أن تيمة الذاكرة القصيرة تعتبر استثنائية، حيث إنها حالات نادرة أو قليلة فى أمراض المخ أو الأمراض العقلية والنفسية إلا أن دلالاتها الفلسفية والحياتية أكثر شمولا وقوة من الحالة المرضية نفسها فحين نكون أمام مهندس عبقرى خالد/ تيم يعانى من تلك الحالة ويقوم على تمريضه والاعتناء به أخوه الأكبر وليد/ خالد الصاوى وتدخل حياته شابة رائعة أميرة / نور فتحدث انقلابا فى نظام حياتهما.. وتتسبب بشكل غير مباشر فى كشف سرهما الخطير أمام الشركة التى يعملان بها و ينتهى الأمر إلى أن ينساها مرة أخرى.. إذن فالمسألة لا تعدو فى التلقى الأول أكثر من مجرد قصة حب مختلفة وغريبة لكنها تطرح نفسها فى دلالة أكبر من ذلك فنحن نتساءل طوال الفيلم هل يمكن أن يكون للماضى كل هذا التأثير على الحاضر أو المستقبل الغيبى؟ وهل تكمن الذاكرة فقط فى المخ أم أن للروح وللكيان الداخلى للإنسان أيضا ذاكرة خاصة به؟ أتم وائل حمدى صناعة شخصياته بحرفية تحسب له رغم بعض المبالغات التى شابت شخصية «خالد» على مستوى ردود الأفعال الجسمانية مثل الرعشة واللعثمة وردود الفعل اللاإرادية للرأس والأكتاف، التى أشعرتنا فى بعض الأحيان بأنها حالة نفسية أو عقلية بينما هى حالة فسيولوجية كما تعرفنا عليها فى نهاية الجزء الأول من الفيلم بشكل تلقينى تعليمى أزعجنا كثيرا أن يستهلك من وقتنا ومن وقت الأحداث كل هذا الزمن، وهى إحدى نقاط ضعف الفيلم فلم يكن هناك مبرر قوى لكى يصطحب وليد أخاه فى زيارة مطولة للدكتور الذى تولى حالة خالد منذ الصغر سوى أن يشرح لنا الدكتور طبيعة الحالة وتوقيت ظهورها وأسبابها، فى حين كانت لديه نفس الفرصة فى نهاية الجزء الثانى عندما ذهبت أميرة إلى الدكتور، كى تتعرف على طبيعة حالة خالد لتتأكد أنه لا يكذب عليها بغرض أن يهجرها بعد أن أحبته. لقد أضرت تلك المحاضرة الطبية المجانية التى قدمها الدكتور لنا بالكثير من حالة الإيهام ومن تماسك السرد وكثافة الوقت، خاصة أن الفيلم يحتوى على رحلة طويلة نسبيا تحتاج إلى تكثيف زمنى بعيدا عن أى حبكات فرعية مثل حدوتة صديقة أميرة وخطيبها الذى يخونها، فنحن أمام مربع خاص بأصحابه، ولا ينفع الفيلم أن يزيد من شخصياته لمجرد إحداث تأثير واقعى لم نكن نحتاجه والضلع الرابع فى تلك الدراما هنا هو طليق أميرة الضابط (النموذج التقليدى للطليق الشرير) الذى يكون السبب فى فضح سر خالد ووليد ولكن بشكل ساذج جدا، فليس من المعقول أن يحصل على ملف خالد الطبى من الدكتور الذى عالجه طوال سنوات بسهولة غير مبررة، ودون اللجوء لأى وسيلة ضغط منطقية وغير شريفة تناسب طبيعة شخصيته. ولما كان المخرج محمود كامل قد اعتمد خطة بصرية أساسها الاقتراب الشديد من شخصيات الفيلم فى أحجام قريبة ومتوسطة تعزلهم عن العالم الخارجى وتحشرنا داخل مشاعرهم وانفعالاتهم كان من الأجدى أن يلتفت إلى الفرق بين التكثيف والقفز على تفاصيل مهمة، لقد قلص المخرج تفاصيل العالم من حولهم واختصرها فى ملامحهم وتعبيرات وجوههم حتى فى مشاهد الحوارات المشتركة التى كان يسيطر عليها الحجمين القريب جدا والمتوسط، وسواء اتفقنا أو اختلفنا مع رؤيته إلا أن المبالغة فى استخدام هذين الحجمين خاصة مع الشخصيات الفرعية أفقدتنا جزءًا من تذوق انفعالات الشخصيات الأساسية، كما أنها حالت دون تحليلنا لقدرته على تكوين الكادرات أو التعرف على حسه التشكيلى، لأن وجوه الشخصيات طوال الوقت قريبة منا حتى لنكاد نشعر بأنفاسها، ولم تساعده الإضاءة التى فرشها هشام سرى بشكل غريب طوال الفيلم فكسرت الإيهام فى مشاهد كثيرة مثل مشهد المقطم – أشهر مشاهد السينما المصرية - ومجمل المشاهد الداخلية كذلك لم يلتفت إلى مصادر الإضاءة غير المنطقية فى مشاهد شقة الأخوين، بل إن انعكاسات خطوط النافذة التى تشبه قضبان السجن كانت تظلل وجه وليد بينما النافذة خلفه فى مشهد المواجهة بينه وبين أخيه! وبقدر الضرر الذى سببته الإضاءة كان التضرر من مكساج الصوت ورغم موسيقى تامر كروان التى عبرت عن الحالة الخاصة التى تعيشها شخصية «خالد» من خلال استخدامه لصولو «الأبوا» إلا أن غياب الخطة الصوتية المحكمة بدد شحنات درامية كثيرة، حيث ازدحم شريط الصوت بالبرويهات العالية (الأصوات المحيطة) فى مشاهد خالد وأميرة الخارجية وبدت بعض جمل تيم فى حاجة إلى دوبلاج نتيجة اختلاف اللهجة، ولكن يحسب لمحمود كامل تقديم كل عناصر التشخيص فى الفيلم بكفاءة عالية حيث تيم فى أداء متوازن حاول أن يقفز فوق الانفعالات الجسمانية التى طغت أحيانا على الشخصية، وحيث نور فى أول دور جيد لها منذ بدأت حتى إننا نعتبرها مفاجأة التشخيص فى الفيلم وبالطبع التلقائى المخضرم خالد الصاوى فى نبرة أداء عقلانية لا تجمح للعلو ولا تهبط للافتعال والخفوت المصطنع. ريفيو سيناريو: وائل حمدى إخراج: محمود كامل بطولة: تيم حسن - نور - خالد الصاوى مدة الفيلم: 110 دقائق إنتاج: الشركة العربية
